|
|||||||| |
начало ||||| видео продукция ||||| портфолио ||||| услуги ||||| оборудване ||||| екипът |||||
|
|
|
а не някоя друга
|
||
|
защо камерата ни е PANASONIC HVX 200 E а не някоя от редовните HDV-та на SONY, JVC или CANON? Защото Френсис Форд Копола, Стивън Содърбърг, Джеймс Камерън и Питър Джаксън имат по една. Затова. Повече детаили ето тук. Отделно защото има True high definition image quality with low-compression DVCPRO HD intraframe recording а също:
какво може да прави този измамно малък но всъщност зашеметяващо голям HVX? защото прави видеото да изглежда като филм а ние вярваме, че така трябва да изглежда почти всичко, заснето с някаква камера. Защото има невероятен обектив на Leica Dicomar, защото има дълбочина на полето, дълбоко нехарактерна за видео камерите, снима с променлив ритъм на кадрите! и прави видео с висока разделителна способност, което има много по-ниска компресия от стандартните HDV камери на конкурентните фирми. Защото има няколко кино-тип цветови гами за корекция на цветовете, защото вади прекрасен 4-канален звук, защото може да се напъха в багажника на Трабант 601 S, защото е черна и не бляска много, защото има оптичен стабилизатор на картината, защото цветовата й компресия е 4:2:2 а не 4:2:0 или нещо по-лошо, защото няма шум от касетния механизъм (защото ... не снима на касета :)) ...., защото ...., защото ....
защо не снимаме на касети (като MiniDV и DVCPRO касети) ?
Защото касетите имат лимит на пренасянето на обем информация, който не позволява записът на висококачествено видео с висока разделителна способност без сериозна компресия на сигнала. Висока компресия = ниско качество на записа. Следователно записът не може да се прави на касети от конвенционалния тип. На какво се прави тогава? HVX 200 позволява запис на революционната нова разработка на PANASONIC, Р2 картите, които са нов, ултрамодерен носител от типа на флаш картите с тази разлика че позволяват сигурни записи в реално време на HD видео със скорости от порядъка на 100 Mbit/s. Предвид спецификата на повечето от задачите в България DLV Films записва върху 100 гигабайтов FS 100 Firestore на фирмата Focus Enhancements, който представлява DTE (Direct To Edit) рекордер и предава сигнала по FireWire IEEE 1394 порта.
защо триподът е CARTONI а не SACHTLER или VINTEN? защото хидравличното съпротивление на флуидната глава е максимално близо до естественото движение на филмовите камери
защо shotgun - микрофонът ни е RODE a не SEHNHEISER ? защото звучи по-топло при еднакво качество на звука.
защо вътрешният ни микрофон е ... руски, от Тула ? защото вади по-добър звук от всеки вътрешен хиперкардиоиден микрофон в този ценови клас. И защото всеки независим кинаджия в USA вече има по един-два.
защо XLR audio? Защо кабелите имат значение? защото Вашият звук минава от там.
защо слушалките за real time аудио мониторинг са SEHNHEISER HD 280 PRO? защото дават по-изчистен звук, изолират шумовете по-добре и са по-удобни при дълго носене от SONY MDR-7506, техният главен конкурент. А, и защото струват повече.
защо монтираме на ATHLON DUAL CORE X2 машина с повече от 1 TB бързи RAID дискови масиви, много и бърза RAM и nVidia Quadro карта за професионален видео монтаж? защото тази машина дава стабилността на видео потока при монтаж в реално време без да струва повече от няколко хиляди долара и така запазва цената на час монтаж възможно най-ниска при възможно най-високо техническо качество на монтажа. Без да споменаваме M-AUDIO професионалната студийна карта за аудио обработка и професионалните M-AUDIO STUDIOPRO 3 аудио монитори, които представят звука така, както наистина е записан и 24 инчовия LCD монитор на DELL, който може да работи както на снимачната площадка като полеви монитор за кадриране и цветова корекция, така и като монтажен монитор в студиото.
защо слушаме звука при монтажа през M-AUDIO оборудване? защото така трябва
а защо го гледаме на 24" LCD професионален DELL монтажен монитор? Защото е по-добър от останалите не-Епълски 24-инчови монитори, с много точно предаване на цветовете и наистина (а не рекламирана) бърза LUMA и CHROMA реакция. А, и защото матрицата му е абсолютно същата като на APPLE - професионалните дисплеи.
|
||
| ||||| защо ние ||||| защо нашата техника ||||| статии ||||| партньори ||||| връзка с нас DLV Films - София 1407, Бул. "Черни Връх 43", ПК 164, 0887 701 443, 0887 929 107, grozdanoff@gmail.com
|